{"id":56247,"date":"2024-11-18T09:00:30","date_gmt":"2024-11-18T08:00:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.wumingfoundation.com\/giap\/?p=56247"},"modified":"2024-11-18T11:03:38","modified_gmt":"2024-11-18T10:03:38","slug":"quinto-tipo-requiem","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.wumingfoundation.com\/giap\/2024\/11\/quinto-tipo-requiem\/","title":{"rendered":"La collana Quinto Tipo: un bilancio, un requiem e un’autocritica sul concetto di \u00aboggetto narrativo non identificato\u00bb"},"content":{"rendered":"
\"titoli<\/a>

Alcuni libri della collana Quinto Tipo (ventidue titoli in tutto), diretta da Wu Ming 1<\/strong> e Pietro De Vivo<\/strong> per le edizioni Alegre dal 2014 al 2024.<\/p><\/div>\n

di Wu Ming 1<\/strong><\/p>\n

INDICE<\/strong>
\n1. A dieci anni da Diario di zona<\/em><\/strong>
\n2. In quanti radar sono entrati gli oggetti alieni?<\/strong>
\n3. Pu\u00f2 una collana diventare un collettivo?<\/strong>
\n4. Del non vedere l’insieme<\/strong>
\n5. ONNI soit qui mal y pense<\/em><\/strong>
\n6. Che cos’\u00e8 un UNO?<\/strong>
\n7. NIE wieder<\/strong>
\n8. Distruzione delle cornici<\/strong>
\n9. UNO e canone letterario italiano<\/strong>
\n10. Con ogni mezzo necessario<\/em><\/strong>
\n11. L’essenza del progetto \u00e8 apparsa a met\u00e0 strada<\/strong>
\n12. Se proprio devo indicare un fior fiore<\/strong>
\n13. La R di…<\/strong>
\n14. The End<\/strong><\/h5>\n

Sei mesi fa<\/a>, in occasione dell’uscita del libro di Paolo La Valle<\/strong> Gli automotivati<\/em>, annunciavo la chiusura della collana Quinto Tipo delle edizioni Alegre, da me diretta per dieci anni, in collaborazione con Pietro De Vivo<\/strong>.<\/p>\n

Nel farlo, rinviavo a oggi, 18 novembre,\u00a0un bilancio di quell’esperienza.<\/p>\n

A dieci anni da Diario di zona<\/em><\/strong><\/h4>\n

\"CopertinaSi trattava di fare cifra tonda.\u00a0Il 18 novembre 2014, infatti, pubblicammo il primo titolo della collana, Diario di zona<\/em><\/a> di Luigi Chiarella aka Yamunin<\/strong>. Che nel frattempo ha terminato la sua seconda opera, Risto-Reich<\/em>. Uscir\u00e0 a gennaio nella collana Working Class curata, sempre per Alegre, da Alberto Prunetti<\/strong>.<\/p>\n

L’ultima volta che abbiamo tratto il bilancio di un esperimento decennale \u2013 il tentativo, orrendamente fallito, di usare Twitter \u00abspazzolando il mezzo contropelo\u00bb \u2013 abbiamo scritto un testo che non finiva pi\u00f9, praticamente una miniserie (negli ultimi giorni tornata d’attualit\u00e0<\/a>). A ‘sto giro non la far\u00f2 cos\u00ec lunga.<\/p>\n

Ogni bilancio di un esperimento deve rispondere alla domanda: \u00e8 riuscito?<\/p>\n

In quanti radar sono entrati gli oggetti alieni?<\/strong><\/h4>\n
\"\"<\/h5>\n

Nonostante l’impegno che ci abbiamo messo, la stragrande maggioranza della piccola minoranza che legge libri in Italia \u2013 anche libri di Wu Ming \u2013 \u00e8 rimasta ignara dell’esistenza di Quinto Tipo.<\/p>\n

Al di l\u00e0 dei buoni risultati ottenuti da questo o quel singolo titolo, \u00e8 la collana<\/em> a non essersi affermata come progetto e soggetto<\/em> complessivo. Non \u00e8 riuscita a spiccare, a diventare un punto di riferimento. Tra gli stessi \u00abaddetti ai lavori\u00bb se ne \u00e8 parlato molto di rado. [1]<\/sup><\/span><\/p>\n

Ebbene, Quinto Tipo avrebbe meritato pi\u00f9 attenzione. Non perch\u00e9 la dirigevo io, ma per la qualit\u00e0 di molti titoli pubblicati, per il coraggio dimostrato da autori e autrici, in gran parte esordienti, e per la funzione di scouting<\/em> che ha svolto. C’\u00e8 chi ha esordito l\u00ec e oggi pubblica per una major. [2]<\/sup><\/span><\/p>\n

Le ragioni per cui la collana ha faticato sono diverse. Provo a elencarne qualcuna.<\/p>\n

Pu\u00f2 una collana diventare un collettivo?<\/strong><\/h4>\n

A monte, \u00e8 fallito il tentativo di trasformare la collana in un collettivo-laboratorio. La mailing list interna si \u00e8 incagliata quasi subito. Quanto al blog dedicato, dopo un po’ si \u00e8 smesso di aggiornarlo. Da un lato mancavano i contenuti originali; dall’altro, la funzione di “vetrina” dei titoli pubblicati era gi\u00e0 svolta dal sito di Alegre. Il blog era dunque un “doppione” ed \u00e8 stato saggio chiuderlo.<\/p>\n

Per fare della collana un progetto condiviso tra editore, direttori e autori, com’era negli intenti, mancavano le energie e, a monte, le premesse. La casa editrice, Pietro e io sovraccarichi di altri impegni, l’insieme di autori e autrici troppo eterogeneo e sparpagliato.\u00a0[3]<\/sup><\/span><\/p>\n

Del non vedere l’insieme<\/strong><\/h4>\n

Non siamo riusciti a far vivere l’idea, nobile e ricca di storia, di \u00abcollana editoriale\u00bb.<\/p>\n

Collana<\/em>: sottoinsieme facilmente riconoscibile, perch\u00e9 espressione di un progetto preciso, del catalogo di una casa editrice.<\/p>\n

Nella maggior parte delle recensioni, anche in quelle che molto elogiavano il singolo libro (ne sono uscite eccome), la collana non veniva menzionata. Autore o autrice, titolo, casa editrice. Quinto Tipo non perveniva.<\/p>\n

Evidentemente, non era chiaro il progetto preciso.<\/p>\n

ONNI soit qui mal y pense<\/strong><\/em><\/h4>\n

Quinto Tipo si imperniava su un concetto<\/em>, quello di \u00aboggetto narrativo non identificato\u00bb. UNO, Unidentified Narrative Object<\/em>. ONNI, se vogliamo italianizzare l’acronimo.<\/p>\n

Concetto che doveva essere\u00a0operativo<\/em>, performativo<\/em>, ma che non siamo, anzi,\u00a0non sono<\/em> mai riuscito a far capire bene. Prova ne sia che \u00e8 spesso usato in modo impreciso.<\/p>\n

\u00c8 frequente, ad esempio, veder definire \u00aboggetti narrativi non identificati\u00bb libri che sono inequivocabilmente romanzi.<\/p>\n

\"\"

Daniele Del Giudice (1949-2021)<\/p><\/div>\n

Vero, il rapporto tra gli UNO e il canone in espansione della forma-romanzo \u00e8 complesso. Libri oggi percepiti come non-fiction, per quanto ibrida, un giorno saranno inclusi nel canone del romanzo. \u00c8 accaduto pi\u00f9 volte. Il caso pi\u00f9 illustre? Se questo \u00e8 un uomo<\/em> di Primo Levi<\/strong>, sul principio ritenuto una mera testimonianza, un memoriale, e oggi riconosciuto come romanzo, per vie delle tecniche letterarie scelte e utilizzate. Su questo hanno scritto parole definitive il compianto\u00a0Daniele Del Giudice<\/strong>\u00a0\u2013 si legga l’estratto da Del narrare<\/em> disponibile qui<\/a>\u00a0\u2013 e soprattutto\u00a0Marco Belpoliti<\/strong><\/a>.<\/p>\n

Tuttavia, se un libro \u00e8 gi\u00e0<\/em> percepito come romanzo, allora andrebbe chiamato romanzo, non \u00abUNO\u00bb, \u00aboggetto narrativo\u00bb ecc. Perch\u00e9 invece accade?<\/p>\n

Forse perch\u00e9 si usano queste espressioni pensando alla semplice contaminazione tra generi\u2013 che ormai avviene di default, \u00e8 un\u00a0dato ambientale<\/em> dell’industria culturale \u2013 oppure per descrivere qualcosa di multimediale<\/em>, come se esistesse ancora qualcosa di non<\/em> multimediale.<\/p>\n

Da tempo pensavo di fare autocritica su come ho introdotto e usato il concetto. Se \u00aboggetto narrativo non identificato\u00bb \u00e8 diventato un passepartout<\/em> vuol dire che il concetto non era ben messo a fuoco. Non sono stato bravo a spiegarlo, anche quando l’ho spiegato meglio non sono stato in grado di far circolare il messaggio, e almeno da un certo punto in avanti l’ho dato troppo per scontato.<\/p>\n

Che cos’\u00e8 un UNO?<\/strong><\/h4>\n

Il concetto di UNO dovrebbe servire a raggruppare opere che, ciascuna alla propria maniera e con approcci radicali, mettono in pratica l’idea di \u00abnon-fiction creativa\u00bb, spingendo molto in l\u00e0 l’ibridazione.<\/p>\n

Col che, ribadisco, non s’intende una contaminazione tra generi letterari, tipo scrivere un giallo con un po’ di fantascienza, un romanzo storico a tinte rosa o con note horror o altre miscele del genere, ormai scontate. No, si intende l’ibridazione tra diversi tipi di testo<\/em><\/a>.<\/p>\n

Esistono diverse classificazioni dei tipi testuali. La pi\u00f9 frequente \u00e8 basata sulla loro funzione, e i tipi risultano cos\u00ec enumerati:\u00a0narrativo<\/strong>, descrittivo<\/strong>, argomentativo<\/strong>, espositivo<\/strong>, regolativo\/prescrittivo<\/strong>, e qualcuno aggiunge il rappresentativo<\/strong>.<\/p>\n

Per come l’ho sempre vista, un UNO \u00e8 un’opera che passa da un tipo all’altro in modi azzardati, che producono sorpresa, spiazzamento,\u00a0straniamento<\/em>.<\/p>\n

Personalmente, i libri in cui pi\u00f9 ho spinto verso l’UNO sono Un viaggio che non promettiamo breve<\/em>\u00a0(2016) e La Q di Qomplotto<\/em>\u00a0(2021).<\/p>\n

Talvolta si \u00e8 definito \u00aboggetto narrativo non identificato\u00bb il nostro romanzo collettivo Ufo 78<\/em>\u00a0(2022), che invece \u00e8 un’operazione diversa. Ufo 78<\/em> \u00e8 un romanzo che simula un UNO scritto da qualcun altro: dall’implicito soggetto, di cui nulla ci \u00e8 dato sapere, che fa inchiesta su fatti avvenuti nel 1978, lavorando in archivio, intervistando testimoni diretti, ricostruendo scene e dialoghi laddove le fonti sono mute, e ogni tanto inserendo proprie considerazioni.[4]<\/sup><\/span><\/p>\n

NIE wieder<\/strong><\/h4>\n
\"\"<\/a>

Ein Fehler, der NIE repariert werden kann.<\/p><\/div>\n

Forse l’equivoco di fondo parte da qui: il testo pi\u00f9 letto in cui parlavo di UNO resta lo sventurato \u00abmemorandum\u00bb sul New Italian Epic<\/a> (2008-2009).<\/p>\n

In quegli appunti, in realt\u00e0, degli oggetti narrativi dicevo pochissimo: poche righe buttate l\u00ec giusto per svilupparle insieme, per aprire una discussione.[5]<\/sup><\/span><\/p>\n

Ben pi\u00f9 dettagliato era il testo di presentazione di Quinto Tipo<\/a>, che purtroppo \u00e8 stato molto meno letto.<\/p>\n

I tre paragrafetti che seguono provengono da quel testo.<\/p>\n

Distruzione delle cornici [2014]<\/strong><\/h4>\n

Cosa sono gli \u00aboggetti narrativi non identificati\u00bb? C’\u00e8 bisogno di un’espressione del genere?<\/p>\n

Non pi\u00f9 di quanto vi sia bisogno di \u00abincontri ravvicinati del quinto tipo\u00bb. Ma ancora: che ce ne frega a noi? Usiamo le metafore che ci pare, e quando non ci parr\u00e0 pi\u00f9, passeremo ad altre. Per il momento, questa ci serve ancora. Soprattutto, per dare il nome alla collana.<\/p>\n

Ma non abbiamo risposto alla prima domanda: cosa sono gli oggetti narrativi non-identificati?<\/p>\n

Se lo sapessimo, non li chiameremmo \u00abnon identificati\u00bb.<\/p>\n

Eppure tentativi di identificarli ce ne sono stati tanti\u2026
\n\u00abNon-fiction novel\u00bb.
\n\u00abCreative non-fiction\u00bb.
\n\u00abReportage narrativo\u00bb.
\n\u00abFaction\u00bb.
\n\u00abDocufiction\u00bb.
\n\u00abDocudrama\u00bb.
\n\u00abMockumentary\u00bb.
\n\u00c8 solo un piccolo campione di locuzioni \u2013 alcune ormai \u00abstoriche\u00bb, altre pi\u00f9 recenti \u2013 usate per indicare narrazioni ibride, nate in una \u00abterra di nessuno\u00bb tra i reticolati dei generi, dei macrogeneri e delle tipologie testuali. Terra di nessuno che attraversa tutto il mondo ed \u00e8 frequentata da sempre pi\u00f9 autori \u2013 scrittori, registi, videomaker, ma anche giornalisti, storici, antropologi etc. \u2013 che vogliono raccontare le loro storie con ogni mezzo necessario.<\/p>\n

Se la \u00abcontaminazione tra i generi\u00bb \u00e8 ormai faccenda pleonastica, ovvia e realizzata in partenza anche nel pi\u00f9 piatto mainstream (in parole povere: anche Dan Brown<\/strong> \u00abcontamina i generi\u00bb), la distruzione delle cornici, premessa all\u2019ibridazione delle tipologie testuali \u2013 saggio\/romanzo, guida turistica\/inchiesta militante, biografia\/mappa, reportage\/videogame and so on \u2013 pu\u00f2 ancora avere effetti perturbanti.<\/p>\n

La collisione tra le pi\u00f9 disparate tecniche e retoriche usate in diversi tipi di testo (narrativi, poetici, espositivi, argomentativi, descrittivi) sprigiona una grande potenza. Potenza che investe da direzioni inattese i temi affrontati e \u2013 grazie a numerosi slittamenti negli approcci e nei punti di vista \u2013 incoraggia la (ri)scoperta di un mondo.<\/p>\n

UNO e canone letterario italiano [2014]<\/strong><\/h4>\n

\"\"Una tradizione \u00e8 qualcosa che si sceglie, in primis una tradizione rivoluzionaria, e va rivendicato il carattere distintamente italiano di questa \u00abnon-fiction creativa\u00bb. La storia della letteratura italiana \u00e8 in larga parte una storia di non-fiction scritta con tecniche letterarie, o di ibridazione tra fiction e non-fiction. Molti dei \u00abclassici\u00bb nostrani non sono romanzi, ma memoriali, trattati, autobiografie, investigazioni storiche, elzeviri impazziti, miscele dei pi\u00f9 svariati elementi: la Vita nova<\/em>, Il Principe<\/em>, la Vita<\/em> dell\u2019Alfieri, lo Zibaldone di pensieri<\/em>, la Storia della Colonna Infame<\/em>, Se questo \u00e8 un uomo<\/em>, Un anno sull\u2019altipiano<\/em>, Cristo si \u00e8 fermato a Eboli<\/em>, Kaputt<\/em>, La pelle<\/em>, Il mondo dei vinti<\/em>, Esperienze pastorali<\/em>, Scritti corsari<\/em>, La scomparsa di Majorana<\/em>, L\u2019affaire Moro<\/em>\u2026[6]<\/sup><\/span><\/p>\n

Se la \u00abnon-fiction creativa\u00bb di oggi pu\u00f2 essere percepita come pi\u00f9 perturbante e azzardata, \u00e8 perch\u00e9 le opere appena elencate sono da tempo nel canone. All\u2019epoca in cui furono scritte erano azzardate anch\u2019esse, e comunque inetichettabili.<\/p>\n

Con ogni mezzo necessario<\/em> [2014]<\/strong><\/h4>\n

La chiave \u00e8 proprio nel motto \u00abcon ogni mezzo necessario\u00bb. \u00abNecessario\u00bb esclude \u00absuperfluo\u00bb e \u00abfine a se stesso\u00bb. Necessario \u00e8 ogni mezzo che consenta alla narrazione di rimanere tale, senza sbordare e diventare un mero cut-up o una poltiglia di sintagmi. L\u2019ibridazione dev\u2019essere al servizio della storia che si vuole raccontare, deve porsi come obiettivi l\u2019efficacia, l\u2019empatia, la condivisione, e illuminare l\u2019esemplarit\u00e0 di una o pi\u00f9 vicende umane.<\/p>\n

L’essenza del progetto \u00e8 apparsa a met\u00e0 strada<\/strong><\/h4>\n
\"\"

\u00abCi sono Lulu, la lampada, il coltello del pane, Jack lo squartatore…\u00bb<\/p><\/div>\n

Nel primo capitolo de L’immagine-movimento. Cinema 1\u00a0<\/em>(Ubu Libri, 1984)\u00a0Gilles Deleuze<\/strong> scrive:<\/p>\n

\u00abSi sa che le cose e le persone sono sempre costrette a nascondersi, sono sempre determinate a nascondersi quando cominciano. Come potrebbe essere diversamente? Esse sorgono in un insieme che ancora non le implicava, e devono evidenziare i caratteri comuni che conservano con l’insieme, per non essere rigettate. L’essenza di una cosa non appare mai all’inizio, ma in mezzo, nel corso del suo sviluppo, quando le sue forze sono consolidate. Questo Bergson lo sapeva meglio di ogni altro […] Per esempio, diceva che la novit\u00e0 della vita non poteva apparire agli inizi, perch\u00e9 all’inizio la vita era assolutamente costretta a imitare la materia… Non \u00e8 forse la stessa cosa per il cinema? Il cinema ai suoi inizi non \u00e8 forse costretto a imitare la percezione naturale?\u00bb<\/p><\/blockquote>\n

Anche Quinto Tipo ha trovato la propria personalit\u00e0<\/em> nel mezzo del cammino, quando, seguendo l’esempio dei titoli gi\u00e0 usciti, autori e autrici han deciso di correre pi\u00f9 rischi, premendo sul pedale dell’ibridazione. \u00c8 accaduto pi\u00f9 o meno da Una cosa oscura, senza pregio<\/em> in avanti.<\/p>\n

Se proprio devo indicare un fior fiore<\/strong><\/h4>\n

\"StradarioIl catalogo \u00e8 diseguale. C’\u00e8 qualche titolo prescindibile, non sarebbe giusto dire quale. Se sono prescindibili, \u00e8 responsabilit\u00e0 del direttore di collana.<\/p>\n

Ce ne sono poi altri che ho amato e sono di grande spessore ma non erano davvero UNO, non lo erano abbastanza o non lo sono pi\u00f9 per la sensibilit\u00e0 di oggi.<\/p>\n

Gli oggetti che rimangono non identificat<\/em>i mi sembrano Una cosa oscura, senza pregio<\/em> di Andrea Olivieri<\/strong>, Pozzi<\/em> di Selene Pascarella<\/strong>, Stradario Hip-Hop<\/em> di Nexus<\/strong>, Senza titolo di viaggio<\/em> di Filo Sottile<\/strong>, Se vi va bene bene se no seghe<\/em> di Valerio Minnella<\/strong> (con gli zampini del sottoscritto e di Filo Sottile) e Gli automotivati<\/em> di Paolo La Valle<\/strong>.<\/p>\n

Un’operazione davvero azzardata \u00e8 stata la riedizione in forma di odierno UNO di un’opera che fu UNO ai suoi tempi, Dynamite!<\/em> di Louis Adamic<\/strong>. Unico testo nella storia dell’editoria, a quanto mi risulta, a uscire simultaneamente in due collane. Infatti \u00e8 un libro double-face<\/a>.<\/p>\n

Aggiungo al novero\u00a0Diario di zona<\/em>, che sempre rester\u00e0 nel mio cuore, La farina dei partigiani<\/em> di Piero Purich<\/strong> e Andrej Marini<\/strong>, La vita umana sul pianeta Terra<\/em> di Giuseppe Genna<\/strong>, Le conseguenze del ritorno<\/em> di Luca Giunti<\/strong> e La controfigura<\/em> di Luigi Lollini<\/strong>.<\/p>\n

Questi libri \u2013 dodici dei ventidue che sono usciti \u2013 formano la rosa che consiglio di odorare, e onorare, per prima.<\/p>\n

Tornando alla domanda cruciale: l’esperimento \u00e8 riuscito?<\/p>\n

Pensando agli intenti sbandierati all’inizio, la risposta \u00e8: in prevalenza no. Ma valutando titolo per titolo, mi viene da rispondere: spesso s\u00ec.<\/p>\n

La R di…<\/strong><\/h4>\n

\"LaQuinto Tipo era fatta anche di piccoli vezzi e messaggi subliminali. Oggi che ha chiuso, possiamo far notare che il testo di ogni bandella cominciava con la R. Una contrainte<\/em> mantenuta fino all’ultimo con coerenza.<\/p>\n

\u00abR<\/strong>accontare Torino e l’Italia dei nuovi anni 10 dal basso delle strade, coi piedi sui pedali, e da pi\u00f9 in basso ancora, dai seminterrati, dal buio delle cantine, dalle spelonche sotto l’asfalto dove si annidano loro<\/em>.\u00bb (Diario di zona<\/em>)<\/p>\n

\u00abR<\/strong>\u00f3zsa. \u00c8 il cognome di Eduardo, non ancora trentenne dirigente del Partito socialista operaio magiaro, o meglio, della sua organizzazione giovanile. \u00c8 l\u2019anno 1988, l’Europa \u00e8 alla vigilia di sconvolgimenti epocali, ma pochi guardano l\u2019orizzonte e capiscono. Eduardo forse \u00e8 tra questi.\u00bb (La controfigura<\/em>)<\/p>\n

\u00abR<\/strong>icordiamo Louis Adamic soprattutto come l\u2019autore di un libro “di culto”, di quelli che \u00e8 facile fraintendere, che a maneggiarli scottano le dita, che incatenano i loro autori a immagini stereotipate: Dynamite: The Story of Class Violence in America\u00bb <\/em>(Una cosa oscura, senza pregio<\/em>)<\/p>\n

\u00abR<\/strong>ap (o MCing), DJing, writing, breaking. Le “quattro discipline” dell\u2019hip-hop, secondo una nomenclatura affermatasi negli anni Ottanta.\u00a0Oggi ha ancora senso parlare di hip-hop?\u00a0E che cos\u2019\u00e8 l\u2019hip-hop?\u00bb (Stradario Hip-Hop<\/em>)<\/p>\n

\u00abR<\/strong>ivolta nello stile<\/i>, non solo nel contenuto.\u00a0<\/span>Scrivendo di sabotaggi e scioperi selvaggi, delle sommosse di un proletariato multietnico e reietto, di repressione, uccisioni e racket, di cinquant’anni di guerra di classe negli Usa, Louis Adamic (1898-1951) non poteva adottare il punto di vista “obiettivo” del mitico “giornalismo anglosassone”. (Dynamite!<\/em>)<\/p>\n

Perch\u00e9 quell’immancabile iniziale?<\/p>\n

C’\u00e8 chi ha detto che stava per \u00abRoberto\u00bb, ma \u00e8 una cazzata.<\/p>\n

L’avvio di Quinto Tipo fu coevo all’uscita de\u00a0L’Armata dei Sonnambuli<\/em>. In quel romanzo, pronunciare o meno la R ha una certa importanza. \u00c8 la R di R\u00e9volution<\/em>.<\/p>\n

The End <\/em>[7]<\/strong><\/h4>\n
\"\"

Pietro De Vivo, condirettore di Quinto Tipo.<\/p><\/div>\n

Siamo al dunque, si chiude.<\/p>\n

Abbiamo chiuso a maggio, in realt\u00e0, ma il bilancio andava tratto nel decennale secco.<\/p>\n

Grazie a tutte le autrici e autori, e a tutte le persone che nel progetto hanno messo l’anima.<\/p>\n

Grazie a Giulio Calella<\/strong> e Salvatore Cannav\u00f2<\/strong>\u00a0per avermi offerto, a suo tempo, l’opportunit\u00e0;\u00a0a Pietro De Vivo<\/strong> per l’intenso lavoro fianco a fianco;\u00a0ad Alessio Melandri<\/strong> per le lisergiche copertine.<\/p>\n

Il lavoro con Alegre prosegue in altri modi. Dettagli a seguire.<\/p>\n

Naturalmente, i titoli pubblicati in questi anni continueranno a stare nel catalogo e verranno ristampati ogni qualvolta necessario.<\/p>\n

Per chi non ce li ha presenti: sono tutti qui<\/a><\/strong>.<\/p>\n

Buone scoperte, a chi vorr\u00e0 farle.<\/p>\n

\"\"

Nico (1938-1988)<\/p><\/div>\n

NOTE<\/strong><\/span><\/h6>\n

1. In questi anni pi\u00f9 di un amico mi ha detto: \u00abmolti non parlano della collana per partito preso, perch\u00e9 gli sta sulle palle Wu Ming\u00bb. Mah. Ci sar\u00e0 del vero, ma penso che le vere ragioni siano altre.<\/span>
\n
\n2. Un \u00abgrazie\u00bb non avrebbe fatto schifo, ma pazienza \ud83d\ude42.<\/span>
\n
\n3. Va pure ricordato che il biennio del Covid ha colpito duro. Per via delle posizioni prese da Wu Ming sulla gestione dell’emergenza, alcuni autori di Quinto Tipo ci hanno sferrato attacchi o vi hanno partecipato, o comunque hanno scritto cose che abbiamo giudicato gravi, indegne. Noi siamo buoni e cari, ma c’\u00e8 gente con cui preferiamo non avere pi\u00f9 a che fare. Cos\u00ec va la vita.<\/span>
\n
\n4. Anche Gli uomini pesce<\/em> \u00e8 gi\u00e0 un romanzo. Non sarebbe scritto cos\u00ec se prima non mi fossi cimentato con gli UNO, ma \u00e8 gi\u00e0 un romanzo.<\/span>
\n
\n5. Discussione che invece incontr\u00f2 mille ostacoli, perch\u00e9 subito partirono attacchi scomposti. La denigrazione prosegu\u00ec per anni, tanto che di quel memorandum non ho pi\u00f9 parlato.<\/span>
\n
\n6. Citavo anche opere di autori che non stimo. Malaparte mi fa venire l’orticaria, ma un libro come La pelle<\/em> \u00e8 senz’altro un UNO dei suoi tempi.<\/span>
\n
\n7. Consigliata la versione di Nico<\/strong>, 1974.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"di Wu Ming 1 INDICE 1. A dieci anni da Diario di zona 2. In quanti radar sono entrati gli oggetti alieni? 3. Pu\u00f2 una collana diventare un collettivo? 4. Del non vedere l’insieme 5. ONNI soit qui mal y pense 6. Che cos’\u00e8 un UNO? 7. NIE wieder 8. Distruzione delle cornici 9. 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