{"id":55964,"date":"2024-10-19T12:15:19","date_gmt":"2024-10-19T10:15:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.wumingfoundation.com\/giap\/?p=55964"},"modified":"2024-10-19T22:29:06","modified_gmt":"2024-10-19T20:29:06","slug":"diritto-di-citazione","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.wumingfoundation.com\/giap\/2024\/10\/diritto-di-citazione\/","title":{"rendered":"Una legge del ventennio, un giro di vite. Perch\u00e9 nei romanzi non possiamo pi\u00f9 citare altre opere. Un contributo di Loredana Lipperini"},"content":{"rendered":"

\"La<\/p>\n

[WM<\/strong>: Pubblichiamo questo contributo della collega e amica Loredana Lipperini<\/strong>, scritto appositamente per Giap<\/em>, perch\u00e9 abbiamo esperienza diretta, e frustrante, di quanto descrive.
\nDa alcuni anni a questa parte, periodicamente, ci ritroviamo in simili circostanze. Qualche esempio: in Ufo 78<\/em> viene citata en passant<\/em> una casa editrice dal nome evocativo, Sugli alberi le foglie. Nell’Italia parallela del romanzo, rispecchia la realmente esistente Sensibili alle foglie. Sulle prime, dalla casa editrice ci \u00e8 stato segnalato: essendo un verso di Giuseppe Ungaretti<\/strong>, potremmo dover pagare i diritti. E cos\u00ec per tante altre citazioni o simil-citazioni presenti nel libro. Abbiamo dovuto spiegarle e difenderle una a una.
\nAltro esempio: negli Uomini pesce<\/em> dovevano esserci in esergo anche alcuni versi di Mary Oliver<\/strong> (1935-2019), alle cui poesie uno dei personaggi del romanzo dedica un progetto musicale. Si \u00e8 deciso di soprassedere, per via di una situazione non chiara riguardante i diritti. Per la cronaca, i versi erano: \u00abQuesta pelle che indossi \/ cos\u00ec accuratamente, in cui \/ ti accomodi \/ cos\u00ec felicemente \/ sull’erba estiva, come \/ far\u00f2 a riconoscerla?\u00bb (da Primitivo americano<\/em>, Einaudi, 2023, a cura di Paola Loreto<\/strong>). Secondo noi, la diffusione dell’opera di Oliver ne avrebbe tratto solo giovamento.
\nNell’esergo di Proletkult<\/em> non potemmo mettere due versi della canzone Starman<\/em> di David Bowie<\/strong>. Li sostituimmo con una citazione da Luciano di Samosata<\/strong>, che traducemmo direttamente noi dal greco.
\nSotto l’attuale regime di restrizioni, Q<\/em> non avremmo potuto scriverlo, tante sono le citazioni e i d\u00e9tournements<\/em> che contiene. L’ultimissima frase del romanzo, per dirne una, viene da Rumore bianco<\/em> di Don DeLillo<\/strong>. E potremmo parlare degli omaggi al teologo Sergio Quinzio<\/strong>\u00a0(1927-1996).
\nAggiungiamo che da alcuni anni, in fondo a ogni romanzo pubblicato da case editrici del gruppo Mondadori \u00e8 obbligatoria una \u00abNota al testo\u00bb in cui vengono esplicitate e attribuite, con tanto di indicazione di copyright, tutte le citazioni. Quella nota \u00e8 a cura dell’editore, ma spesso ci\u00f2 non \u00e8 indicato, e cos\u00ec viene attribuita all’autore o autrice, ed erroneamente ritenuta parte della sua poetica. Nel caso di Ufo 78<\/em>\u00a0ci\u00f2 ha generato malintesi sia in Italia sia all’estero.
\nTerminata la premessa, lasciamo la parola a Loredana.]<\/span><\/p>\n

di Loredana Lipperini<\/strong><\/a><\/p>\n

Bisognerebbe scrivere a Nick Hornby<\/strong>, e dirgli che oggi non potrebbe pi\u00f9 scrivere Alta Fedelt\u00e0<\/i>, uno dei suoi romanzi pi\u00f9 amati proprio perch\u00e9 fatto, anche, di citazioni musicali.<\/p>\n

Bisognerebbe dire a Murakami Haruki<\/strong> che non potrebbe scegliere Norwegian Wood<\/i> come titolo, n\u00e9 Hanif Kureishi potrebbe utilizzare Black Album<\/i>.<\/p>\n

Ma ancora: Pier Vittorio Tondelli non potrebbe citare Come here woman<\/i> di Tim Buckley in Altri libertini<\/i>, Jonathan Franzen non potrebbe scegliere Have you see your mother, baby, standing in the shadow<\/i>\u00a0per Purity,<\/i> n\u00e9 Pasolini far cantare \u00abLa luna si specchia ai vetri del tuo balcone\u00bb (Claudio Villa<\/strong>) al protagonista di Una vita violenta<\/i>.<\/p>\n

Non \u00e8 accaduto nulla, eppure \u00e8 accaduto tutto, da un paio di anni a questa parte: anni in cui chi scrive e pubblica romanzi in Italia si vede opporre un rifiuto dal suo editore nel momento in cui inserisce una citazione musicale. E anche per quelle, brevi, da testi letterari o poetici, le cose si fanno difficili, incluse quelle scelte per un esergo: devi richiedere il permesso per tempo, e pagarlo. Spesso anche molto caro.<\/p>\n

Questa storia dura da qualche tempo, ma \u00e8 venuta allo scoperto a met\u00e0 settembre, durante il Festival Intermittenze a Riva del Garda, quando Carlo Lucarelli<\/strong> e io ne abbiamo parlato prima in privato, poi pubblicamente. Io ero ancora sbigottita per non aver potuto citare neanche una strofa da Cento Campane<\/i> di Fiorenzo Fiorentini<\/strong> nel romanzo che ho tratto per Rai Libri da Il segno del comando<\/i>: se ricordate, quello sceneggiato del 1971, amatissimo da milioni di spettatori allora e divenuto culto nel tempo, era caratterizzato dalla sigla, che era appunto Cento Campane<\/i>. Non si pu\u00f2 fare. Parafrasi.<\/p>\n

Ho scoperto che non ero sola. Lucarelli mi ha raccontato che stava succedendo anche a lui, e a molti altri: vuoi scrivere \u00abnel centro di Bologna non si perde neanche un bambino?\u00bb. Non puoi, o meglio puoi ma il tuo editore deve pagare moltissimo alla casa discografica che detiene i diritti. Dunque, ti chiede la parafrasi. Provate a parafrasare Cento Campane<\/i> o Disperato Erotico Stomp<\/i> e mi direte. Io mi sono limitata a \u00abdin don\u00bb.<\/p>\n

Anche perch\u00e9 la citazione non \u00e8 mai casuale n\u00e9 inutile. Faccio un solo esempio. La nausea<\/i> di Jean Paul Sartre<\/strong>. Siamo nel 1938, quindi la norma di cui parler\u00f2 fra poco non c\u2019era ancora (ma sarebbe arrivata a breve). Come sanno i lettori di quel libro indimenticabile, Antoine Roquentin, lo studioso che ne \u00e8 protagonista, vive nell’angosciosa solitudine che caratterizza gli umani, si trascina disgustato da un bar a una biblioteca. Ma verso la fine arriva la musica. Una canzone, ascoltata per caso.<\/p>\n

\n

\u00abSome of these days
\n<\/i>you’ll miss me honey\u00bb<\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n

Una musica, si dir\u00e0 Roquentin, che buca la vaghezza in cui si muove. Che \u00e8 pura<\/i>.<\/p>\n

\u00ab<\/em>C’\u00e8 un’altra felicit\u00e0 esternamente, v’\u00e8 questa striscia di acciaio, l’esigua durata della musica che traversa il nostro tempo da parte a parte, lo respinge, e lo lacera con le sue secche, piccole punte; c’\u00e8 un altro tempo\u00bb.<\/em><\/p><\/blockquote>\n

Con la parafrasi, diventerebbe: Roquentin ascolta una voce di donna che canta di giorni in cui il suo amato la rimpianger\u00e0. Tristissimo.
\n<\/em><\/p>\n

Ora. Questa storia \u00e8 la storia della lunga mancata applicazione e del vertiginoso cambio di rotta riguardo a una norma. L’articolo 70 della Legge sul Diritto d\u2019Autore (1941) prevede infatti che la citazione debba essere \u00abfinalizzata a uno scopo di critica o di discussione\u00bb, contenuta nei limiti giustificati da tali fini e non costituire concorrenza all\u2019utilizzazione economica dell\u2019opera citata.<\/p>\n

Un paio di cose sulla concorrenza: un romanzo non pu\u00f2 far concorrenza a un altro romanzo o a un brano musicale nel momento in cui lo cita brevemente: semmai, anzi, e non vorrei scomodare quanto dice Henry Jenkins<\/strong> sulla cultura convergente, arricchisce quel testo o quella musica. Un mutuo scambio, come quando Vasco Rossi<\/strong> ha composto\u00a0Ti prendo e ti porto via\u00a0<\/i><\/em>ispirandosi al romanzo di Niccol\u00f2 Ammaniti<\/strong>. Inoltre, la musica serve a caratterizzare un personaggio o addirittura suggerire lo scioglimento della trama, come nel caso di Sartre. La concorrenza non esiste.
\n<\/em><\/p>\n

E allora? E allora a quella norma manca una frase: perch\u00e9 limita la libera riproduzione solo, appunto, \u00aba uno scopo di critica e di discussione\u00bb. E dunque alla saggistica. Non alla narrativa. Ed ecco, improvvisa, la stretta su chi narra.<\/p>\n

Non ho idea di cosa sia successo, e se davvero ci siano state cause piuttosto pesanti intentate di recente dai detentori dei diritti musicali (o letterari) per \u00abil prezzo del consenso\u00bb. So, per\u00f2, che questa \u00e8 una condizione comune e fortemente e inutilmente limitante. La scrittura \u00e8 fatta di citazioni, perch\u00e9 le citazioni rimandano al mondo musicale, cinematografico, letterario in cui siamo immersi. Noi, e i nostri personaggi.<\/p>\n

E allora, di nuovo?<\/p>\n

E allora, per una volta, uniamoci, scrittrici e scrittori, editrici e editori, e chiediamo pubblicamente la revisione di quell\u2019articolo. Due paroline in pi\u00f9, che dicano che la narrativa aiuta la musica, o il cinema, o la letteratura stessa, e non li affossa.<\/p>\n

E basta con le parafrasi, che sono orribili, e inutili.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"[WM: Pubblichiamo questo contributo della collega e amica Loredana Lipperini, scritto appositamente per Giap, perch\u00e9 abbiamo esperienza diretta, e frustrante, di quanto descrive. Da alcuni anni a questa parte, periodicamente, ci ritroviamo in simili circostanze. Qualche esempio: in Ufo 78 viene citata en passant una casa editrice dal nome evocativo, Sugli alberi le foglie. Nell’Italia […]","protected":false},"author":1,"featured_media":55966,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[4806,358],"class_list":["post-55964","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-news-e-segnalazioni","tag-diritto-di-citazione","tag-loredana-lipperini"],"yoast_head":"\nUna legge del ventennio, un giro di vite. 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