{"id":5106,"date":"2011-09-14T02:07:57","date_gmt":"2011-09-14T00:07:57","guid":{"rendered":"http:\/\/www.wumingfoundation.com\/giap\/?p=5106"},"modified":"2017-09-08T10:53:56","modified_gmt":"2017-09-08T08:53:56","slug":"con-le-code-degli-occhi-ovvero-il-corridoio-di-%c2%abprofondo-rosso%c2%bb","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.wumingfoundation.com\/giap\/2011\/09\/con-le-code-degli-occhi-ovvero-il-corridoio-di-%c2%abprofondo-rosso%c2%bb\/","title":{"rendered":"Con le code degli occhi, ovvero: il corridoio di \u00abProfondo Rosso\u00bb"},"content":{"rendered":"<h5><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-5113\" title=\"David Hemmings in Profondo rosso\" src=\"http:\/\/www.wumingfoundation.com\/giap\/wp-content\/uploads\/2011\/09\/profondo-rosso1.jpg\" alt=\"David Hemmings in Profondo rosso\" width=\"450\" height=\"190\" \/><br \/>\n[<em><a href=\"http:\/\/www.rifrazioni.net\/\">Rifrazioni<\/a><\/em> \u00e8 un quadrimestrale di cinema-e-oltre diretto da<strong> Jonny Costantino<\/strong>. Il n.7, uscito da pochi giorni, contiene un dossier intitolato &#8220;Folgorazioni&#8221;, nel quale diversi scrittori, critici, storici del cinema, registi e attori (si va da Wu Ming 1 a <strong>Enrico Ghezzi<\/strong>, e c&#8217;\u00e8 persino un inatteso\u00a0<strong>Rocco Siffredi<\/strong>) dedicano un pezzo a una scena di film che li ha colpiti, ispirati, meravigliati, o che riveste importanza nella loro vita e\/o professione. Wu Ming 1 ne ha approfittato \u00a0per ribadire una dichiarazione di poetica che riguarda l&#8217;intero collettivo. Qui di seguito, il suo contributo. E&#8217; stato scritto il 28 aprile 2011, ci\u00f2 spiega il riferimento a una &#8220;installazione&#8221; di quei giorni, realizzata a Roma da <strong>Mimmo Rubino<\/strong>. <span style=\"text-decoration: underline;\">Attenzione<\/span>: il testo contiene uno spoiler. Se non avete mai visto <em>Profondo rosso<\/em> di <strong>Dario Argento<\/strong> (1975), vi rovina la sorpresa.<br \/>\nPer leggere l&#8217;intro del dossier e alcuni estratti, <a href=\"http:\/\/www.rifrazioni.net\/main\/cartaceo\/rifrazioni7\/1_estratto\/estratto_folgorazioni.html\">cliccare qui<\/a>.]<br \/>\n<span style=\"color: #ffffff;\">.<\/span><\/h5>\n<p>Pensiamo all&#8217;espressione &#8220;coda dell&#8217;occhio&#8221;. Una coda sta sul retro di un corpo. Per la precisione, sopra le terga. E&#8217; il prolungamento della colonna vertebrale, oltre il coccige. La coda dell&#8217;occhio, metafora per l&#8217;estremo margine del campo visivo, \u00e8 dunque associata al &#8220;retro&#8221; di un corpo, \u00e8 l&#8217;ultima parte dell&#8217;occhio a cogliere, a percepire qualcosa di uno spazio che si sta lasciando. Ci\u00f2 che appare nella coda dell&#8217;occhio \u00e8 ormai lontano dal focus del nostro sguardo, \u00e8 in-distinto, non si staglia su nulla, \u00e8 gi\u00e0 tornato parte dello sfondo, di ci\u00f2 che lasciamo in fondo.\u00a0<!--more-->Va anche fatto notare che il nostro sguardo ha due code: una a destra e una a sinistra. <strong>Bruce Lee<\/strong> si allenava a distinguere e riconoscere anche ci\u00f2 che appariva ai margini del campo visivo, senza girarsi per mettere a fuoco, ma quello di Bruce Lee \u00e8 un caso eccezionale: quasi tutti noi, dopo aver percepito qualcosa con una coda d&#8217;occhio, per distinguerlo e riconoscerlo dobbiamo girarci, ruotare la testa, puntare lo sguardo. Noi andiamo avanti, passiamo nello spazio, l&#8217;aggettivo per descriverci \u00e8 &#8220;corrivi&#8221;, siamo sempre pi\u00f9 corrivi, procediamo di corsa con un focus sempre pi\u00f9 ristretto (si potrebbe parlare di paraocchi: cos&#8217;\u00e8 un paraocchi se non un dispositivo che lega le code agli occhi?) senza preoccuparci di quel che c&#8217;\u00e8 intorno, di quel che ci passa accanto, di quel che lasciamo dietro di noi. Il nostro sguardo \u00e8 monotonamente frontale, non ci fermiamo a distinguere e pensare, e cos\u00ec rispondiamo agli stimoli subito e nel modo pi\u00f9 banale. Un artista batte in ferro una scritta che richiama quella all&#8217;ingresso di Auschwitz e la colloca sul parapetto di un ponte romano: <em>WORK WILL MAKE YOU FREE<\/em>. Un messaggio per i precari e le precarie, un richiamo al grande campo di concentramento a cielo aperto in cui viviamo credendoci liberi. Eppure tutti parlano di &#8220;provocazione nazista&#8221;, di apologia della Shoah. Corrivi prigionieri del focus pi\u00f9 angusto, tiranneggiati dal riflesso condizionato. Nessuno sposta lo sguardo del minimo necessario a cogliere un senso diverso, nessuno si ferma per distinguere, per pensare. La provocazione cade nel vuoto, perch\u00e9 la provocazione ha bisogno di qualcuno che si fermi a pensarci sopra. Ha bisogno di almeno una &#8220;seconda occhiata&#8221;.<\/p>\n<div id=\"attachment_5108\" style=\"width: 510px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"http:\/\/roma.repubblica.it\/cronaca\/2011\/04\/27\/news\/pigneto_si_svela_l_autore_dell_insegna_sono_un_artista_non_mi_hanno_capito-15426535\/\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-5108\" class=\"size-full wp-image-5121\" title=\"Il lavoro vi render\u00e0 liberi\" src=\"http:\/\/www.wumingfoundation.com\/giap\/wp-content\/uploads\/2011\/09\/workwillmakeyoufree1.jpg\" alt=\"La scritta in ferro battuto apparsa al Pigneto, Roma, il 25\/04\/2011. Clicca per leggere le dichiarazioni a Repubblica dell'artista Mimmo Rubino.\" width=\"500\" height=\"183\" \/><\/a><p id=\"caption-attachment-5108\" class=\"wp-caption-text\">La scritta in ferro battuto apparsa al Pigneto, Roma, il 25\/04\/2011. Clicca per leggere le dichiarazioni a Repubblica dell&#8217;artista Mimmo Rubino.<\/p><\/div>\n<p>La &#8220;seconda occhiata&#8221; \u00e8 necessaria quanto e pi\u00f9 dell&#8217;idealtipica &#8220;seconda domanda&#8221; del giornalista. Provocazioni dirette e frontali (es. la frontalit\u00e0 della &#8220;<a href=\"http:\/\/it.wikipedia.org\/wiki\/Reductio_ad_Hitlerum\">Reductio ad Hitlerum<\/a>&#8220;) servono a poco dove impera la fretta. Forse abbiamo bisogno di un &#8220;sovvertimento sottile&#8221;, di una poetica del vivere e del creare che agganci l&#8217;attenzione di sbieco, incuriosisca per via obliqua e spinga a dare la seconda occhiata, a fare la seconda domanda, a intraprendere la seconda lettura. In molte interviste noi Wu Ming abbiamo parlato delle &#8220;bombe a scoppio ritardato&#8221; che nascondiamo tra le righe dei nostri libri, bombe che scoppiano non durante la lettura ma dopo. Abbiamo anche parlato di &#8220;mine&#8221;, ordigni che esplodono soltanto alla seconda lettura. Infatti, molte testimonianze ci dicono che i nostri libri vengono riletti. Bene, nel tentativo di farci capire, abbiamo pi\u00f9 volte evocato la celebre (doppia) sequenza di <em>Profondo rosso<\/em>, quella del corridoio, dei quadri e dello specchio. Mirabile andamento: primo passaggio (focus ristretto, sguardo dell&#8217;uomo corrivo); qualcosa nella coda dell&#8217;occhio (estrema fugacit\u00e0 dell&#8217;indizio); oblio e lavor\u00eco sub-limine; ripensamento (fare &#8220;mente locale&#8221;!); ritorno sulla scena, flashback, riconoscimento&#8230; Ti giri e l&#8217;assassino \u00e8 l\u00ec. L&#8217;avevi gi\u00e0 visto, anzi, l&#8217;avevi visto subito. Il suo volto ti ha accompagnato fin dall&#8217;inizio, te lo sei tirato appresso per tutta l&#8217;indagine, impigliato nella coda dell&#8217;occhio. Lontano dal focus. Molto istruttivo: a Bruce Lee non sarebbe accaduto, ma a noi &#8220;normali&#8221; s\u00ec, perch\u00e9 noi siamo corrivi e tiriamo innanzi <em>sine cura<\/em>, disattenti, nolenti, incapaci di distinguere. Quest&#8217;andamento culmina in un&#8217;agnizione poderosa, squassante. La prima volta che vedi il film, l&#8217;ultimo flashback ti ghiaccia il sangue, salti dalla sedia, hai una reazione fisica. E perch\u00e9 no, in fondo? La coda, che prima stava sul culo dell&#8217;occhio, adesso ti si agita davanti al capo. La storia ha capo e coda, ma si sono scambiati di posto, c&#8217;\u00e8 stato un rovesciamento. Vedi la realt\u00e0 in un altro modo. E&#8217; quel che si cerca di ottenere (invano) con provocazioni dirette, frontali. No, funziona di pi\u00f9 cos\u00ec. Funziona il doppio passaggio. Qualunque artista, creatore, sobillatore dovrebbe lavorare per farci entrare due volte nel corridoio: la prima volta passando di corsa, la seconda fermandoci.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"[Rifrazioni \u00e8 un quadrimestrale di cinema-e-oltre diretto da Jonny Costantino. 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