{"id":33330,"date":"2018-03-23T14:32:55","date_gmt":"2018-03-23T13:32:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.wumingfoundation.com\/giap\/?p=33330"},"modified":"2018-03-23T18:34:04","modified_gmt":"2018-03-23T17:34:04","slug":"luomo-con-la-lanterna-storia-di-un-banchiere-sardo-nel-celeste-impero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.wumingfoundation.com\/giap\/2018\/03\/luomo-con-la-lanterna-storia-di-un-banchiere-sardo-nel-celeste-impero\/","title":{"rendered":"L’uomo con la lanterna. Storia di un bancario sardo nel Celeste Impero."},"content":{"rendered":"

\"L'uomo<\/p>\n

[WM2<\/strong>:]Nella storia del colonialismo italiano, che gi\u00e0 non brilla per notoriet\u00e0, la Concessione di Tientsin<\/strong> conserva il ruolo di Carneade. Un’ombra dell’ombra<\/em>, direbbe Paco Taibo II. Eppure si tratta della seconda terra d’Oltremare<\/em> che l’Italia riusc\u00ec ad accaparrarsi, undici anni dopo l’istituzione della Colonia eritrea. Questo la piazza al secondo posto anche per la durata del dominio, 42 anni, dal 1901 – in seguito all’intervento italiano contro la rivolta dei Boxer<\/strong> – all’invasione giapponese della Cina durante la Seconda guerra mondiale.<\/p>\n

In un tempo remoto, quando il collettivo era ancora un quintetto, scrivemmo un soggetto cinematografico piuttosto sgangherato, dove un carabiniere italiano della Concessione indagava su alcuni loschi delitti con l’aiuto di un attendente cinese. Il titolo di lavoro era Tu bene!<\/em>, traduzione letterale di \u4f60\u597d (n\u012d h\u0103o)<\/em>, il pi\u00f9 comune saluto in mandarino. Di quel progetto non si fece nulla, e in questo caso er cinema <\/em>non ha davvero colpe. La storia era del tutto improponibile.<\/p>\n

Tuttavia, il ricordo di quella vecchia trama \u00e8 riaffiorato, quando la casa di produzione Kin\u00e9<\/strong> mi ha proposto di partecipare alla sceneggiatura di un film d’archivio, basato sui documenti, le foto e le pellicole di Mario Garau<\/strong>, nato a Cagliari nel 1891 e impiegato della Banca italiana per la Cina, a Shanghai e Tianjin, dal 1924 al 1936.<\/p>\n

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La Concessione italiana di Tianjin oggi \u00e8 un quartiere commerciale, rimesso a nuovo per sembrare vecchio. Nei d\u00e9pliant turistici il passato coloniale diventa un’antica collaborazione<\/a> tra Italia e\u00a0 Cina.<\/p><\/div>\n

La regista del film, Francesca Lixi<\/strong>, \u00e8 una prononipote del protagonista, ma non lo ha mai conosciuto (\u00e8 morto nel 1964, per le complicanze di una trasfusione). Fin da piccola, Francesca \u00e8 affascinata dalla figura di “zio Mario”, il misterioso avventuriero che ha riportato dai suoi viaggi i tanti soprammobili di cui \u00e8 ingombra la sua casa. Gioca con quegli oggetti senza sapere da dove arrivano, inventa storie che li coinvolgono, sogna di tenere in mano i ninnoli pi\u00f9 preziosi e intoccabili.<\/p>\n

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Una delle etichette sui bauli di Mario Garau, spediti in Italia al suo rientro dalla Cina.<\/p><\/div>\n

Crescendo, prova a indagare meglio la biografia di zio Mario e a trovare il modo di raccontarla. Studia teatro per portarla in scena. Organizza un viaggio in Cina, passando dal Nepal, per filmare i luoghi che lui stesso ha filmato (E’ il 1987 e visitare la Repubblica Popolare da turisti indipendenti \u00e8 ancora molto complicato).\u00a0 Per realizzare il lungometraggio, decide di farsi le ossa nel mondo del cinema, cercando un ruolo qualsiasi in una troupe. Trova sull’elenco l’indirizzo di Nanni Moretti<\/strong>, gli scrive, riceve una sua telefonata, con molti consigli. Frequenta una scuola di montaggio, scrive sceneggiature, propone trailer, imposta documentari. Con l’avvento di Internet, pubblica su una rivista on-line un romanzo epistolare, composto di lettere immaginarie tra lei e lo zio.<\/p>\n

Intanto mette ordine nello sterminato archivio familiare, dal quale spuntano anche gli scatti del sottotenente Mario Garau, impegnato sui fronti della Grande Guerra<\/strong>, dall’Isonzo all’Albania. Cerca inutilmente di consultare l’archivio del Credito Italiano, dove sono conservati i fogli di servizio e i dispacci di suo zio alla direzione della banca. Finch\u00e9, dopo trent’anni di tentativi pi\u00f9 o meno falliti, arriva il progetto di un film che racconti, insieme alla vita di Mario Garau, anche le ricerche di Francesca, utilizzando solo documenti, filmati d’epoca, fotografie, pochissime riprese dirette e animazione digitale di oggetti. Kin\u00e9 riesce a ottenere un finanziamento dalla Sardegna Film Commission<\/strong>, ed ecco che la proposta di partecipare alla sceneggiatura compare nel mia casella di posta.<\/p>\n

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Foto scattata da Mario Garau sul fronte italiano della Grande Guerra (localit\u00e0 ignota).<\/p><\/div>\n

L’uomo con la lanterna<\/strong> racconta l’Italia dei primi del Novecento – vista dalla Sardegna – e la vita di un italiano in Cina negli anni del regime fascista. Si interroga sul ruolo delle banche occidentali nel Celeste Impero e su alcuni misteri che costellano la biografia di Mario Garau, senza per\u00f2 violare il suo diritto all’opacit\u00e0<\/em>, quello che ci permette di stare con gli altri anche quando non li capiamo fino in fondo.<\/p>\n

Lo fa usando le sue foto di feste danzanti e di barricate, i super8 di viaggi in Africa e passeggiate per Shanghai, i cataloghi di “signorine” cinesi con le quali accompagnarsi, gli oggetti che hanno popolato i sogni di Francesca. In parallelo, scorre la ricerca della nipote, a volte disillusa, a volte ossessionata, spesso interrotta per lunghi periodi.<\/p>\n

Fino a maturare la consapevolezza, dopo mille ipotesi e faldoni consultati, che “nelle notti dell’altro ci aggiriamo ciechi, reggendo una lanterna che solo c’inganna”.<\/p>\n

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Shanghai, 1925. Le barricate durante l’insurrezione del 30 maggio, in una foto di Mario Garau.<\/p><\/div>\n

Dopo aver vinto il premio “Corso Salani” al Trieste Film Festival<\/a>, L’uomo con la lanterna<\/em> ha partecipato alla rassegna Visioni Italiane 2018<\/em>, e luned\u00ec 26 marzo<\/strong> verr\u00e0 proiettato a Cagliari per la prima volta, al cinema Odissea<\/a>.<\/p>\n

Si sa che un film di questo genere non ha grandi possibilit\u00e0 di distribuzione nelle sale, ma per chi volesse vederlo al cinema, c’\u00e8 la possibilit\u00e0 di organizzare la proiezione in una delle sale del circuito MovieDay<\/strong>.<\/p>\n

L’idea \u00e8 molto semplice: chiunque lo desideri pu\u00f2 selezionare il film, il giorno e la sala dove gradirebbe vederlo. A quel punto, parte una spece di micro-crowdfunding, con prevendita on-line dei biglietti. Se si raggiunge una quota minima (intorno ai 40, ma dipende dal cinema), allora il film viene confermato e inserito nella\u00a0 programmazione della sala. E’ tutto spiegato qui:<\/p>\n