{"id":29530,"date":"2017-06-17T10:32:03","date_gmt":"2017-06-17T08:32:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.wumingfoundation.com\/giap\/?p=29530"},"modified":"2017-06-17T12:16:22","modified_gmt":"2017-06-17T10:16:22","slug":"la-resistenza-nei-nostri-libri","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.wumingfoundation.com\/giap\/2017\/06\/la-resistenza-nei-nostri-libri\/","title":{"rendered":"La Resistenza nei nostri libri da \u00abAsce di guerra\u00bb a oggi. Una carrellata sulla rivista dell’ANPI nazionale"},"content":{"rendered":"

\"Oggetti<\/a><\/p>\n

Su Patria Indipendente<\/em>, il periodico\u00a0dell’ANPI nazionale, \u00e8 apparsa una intrigante “ricognizione” a cura di\u00a0Paolo Mencarelli<\/strong>, docente formatore presso l’Istituto Storico della Resistenza in Toscana (ISRT).<\/p>\n

L’articolo \u00e8 on line, si intitola \u2192<\/strong>\u00a0Sguardi obliqui, antieroi e storie meticce. Tracce di resistenza nella narrativa italiana contemporanea<\/em><\/a>\u00a0e prende in esame circa una decina di autori (singoli e collettivi), tra i quali noialtri, in varie combinazioni:
\nWu Ming;
\nWu Ming + Vitaliano Ravagli<\/strong>;
\nWu Ming 2 + Antar Mohamed<\/strong>;
\nWu Ming 1 + Roberto Santachiara<\/strong>.<\/p>\n

Mencarelli si occupa principalmente di\u00a0tre nostri libri: Asce di guerra<\/em> (2000), Timira<\/em> (2012) e Point Lenana<\/em> (2013), ma nel descrivere la nostra poetica dedica diverse righe anche a\u00a0Q<\/em> (1999) e New Italian Epic<\/em> (2009).<\/p>\n

Introducendo il nostro lavoro, Mencarelli scrive:<\/p>\n

\u00abChiaro il loro carattere militante antifascista, ma molto lontano da quello tradizionale. Si pu\u00f2 dire che partono dalle macerie del vecchio antifascismo a cui non sono mai appartenuti, attraversano interamente e fino in fondo il postmoderno e ne assumono molti stilemi, con la differenza fondamentale che all\u2019ironia […]\u00a0si aggiunge l\u2019impegno etico e politico rivendicato apertamente in nome di una sinistra dei movimenti. L\u2019uso ampio e per certi versi centrale del web<\/em> per creare \u201ccomunit\u00e0\u201d, la radicale critica all\u2019autorialit\u00e0 individuale in nome di un sapere condiviso, la multimedialit\u00e0, l\u2019open source<\/em>, sono altrettanti cardini di una proposta culturale e politica.\u00bb<\/p><\/blockquote>\n

Ci fa molto piacere, perch\u00e9 segnala la piena comprensione del\u00a0nostro\u00a0approccio, il fatto che Mencarelli – come gi\u00e0 in un saggio precedente intitolato\u00a0Narrativa e Resistenza: due esperienze didattiche<\/a> – <\/em>sottolinei l’importanza, nei nostri libri, dei Titoli di coda.
\n<\/em>Questi ultimi, scrive l’autore, sono \u00abapparentemente veri saggi bibliografici ma in realt\u00e0 parte integrante e non accessoria degli \u201coggetti narrativi non-identificati\u201d\u00bb, anzi, ne sono un \u00absegno distintivo\u00bb, e formano \u00abun ricco apparato di tipo storiografico assai consistente e criticamente avvertito\u00bb.<\/p>\n

[I Titoli di coda<\/em> si sono poi evoluti nell’Atto Quinto<\/a> de L’Armata dei Sonnambuli<\/em>.]<\/p>\n

I libri esaminati da Mencarelli non sono gli unici dove abbiamo scritto di fascismo e Resistenza. La disillusione post-bellica della generazione che fece la guerra partigiana \u00e8 uno dei temi\u00a0di 54<\/em>, e il richiamo alla Resistenza nelle lotte di oggi \u00e8 al centro di Un viaggio che non promettiamo breve<\/em>. E ricordiamo il libro + cd Basta uno sparo<\/em><\/a>, versione in studio del reading Razza partigiana.\u00a0O<\/em>ggi il cd \u00e8 allegato alla nuova edizione di Razza partigiana<\/a>\u00a0<\/em>di Carlo Costa<\/strong> e Lorenzo Teodonio<\/strong>, biografia di Giorgio Marincola citata anche da Mencarelli nel suo articolo.<\/p>\n

Tuttavia\u00a0Mencarelli, concentrandosi sul trittico Asce di guerra<\/em> – Timira<\/em> – Point Lenana<\/em>, coglie nel segno. A suo tempo abbiamo scritto di come i difetti di Asce di guerra<\/em> ci abbiano spinti a riflettere pi\u00f9 a fondo e sperimentare in maniera pi\u00f9 radicale narrazioni di tipo “ibrido”. Da queste sperimentazioni, condotte anche nei \u00abWu Ming Lab\u00bb<\/a>, \u00e8 nato anche il progetto Quinto Tipo<\/strong><\/a>. Che, guardacaso, ha pubblicato nuovi libri dove \u00e8 indagata\u00a0la Resistenza, e altri ne ha in cantiere.<\/p>\n

Cogliamo dunque l’occasione per riproporre uno stralcio di una riflessione di Wu Ming 1 risalente al gennaio 2012<\/a>.<\/p>\n

\u2042<\/strong><\/p>\n

[…] \u00a0Il primo libro per cui usammo l\u2019espressione \u201coggetto narrativo non-identificato\u201d fu Asce di guerra<\/em>, scritto con Vitaliano Ravagli<\/strong> e uscito nel 2000 per un editore milanese. L\u2019inesperienza e i tempi stretti ci portarono a scelte e non<\/em>-scelte che condizionarono l\u2019opera in modo pesante. Cinque anni dopo, in occasione della riedizione Einaudi, aggiungemmo al libro una premessa e una postfazione in cui provammo a spiegare cos\u2019era andato storto secondo noi.<\/p>\n

\"Asce\u00abInvece di limitarci a raccontare il passato, lasciando ai lettori i paralleli con il presente, abbiamo deciso di inserire nell\u2019oggetto narrativo un filone contemporaneo [\u2026] E\u2019 proprio questo il punto debole di \u201cAsce di Guerra\u201d. Forse perch\u00e9 (almeno per noi) \u00e8 pi\u00f9 facile raccontare il presente attraverso il passato, che trasformare il presente stesso in narrazione epica. Quello che nella forma del reportage funziona e restituisce l\u2019atmosfera di certe situazioni collettive, trasferito in un modello pi\u00f9 letterario rischia di risultare piatto o didascalico [\u2026] \u201cAsce di Guerra\u201d \u00e8 una narrazione che sfugge da tutte le parti, che forza costantemente la griglia in cui avevamo pensato di costringerla, mettendo a dura prova \u2013 e a tratti anche travolgendo \u2013 le nostre capacit\u00e0.\u00bb<\/p><\/blockquote>\n

Non \u00e8 un problema di intreccio<\/em> difettoso. Anche Dimitri Chimenti<\/strong>, che ha esaminato il libro con grande attenzione, sostiene che a determinare la \u00abforma impazzita\u00bb di Asce di guerra<\/em> non \u00e8 l\u2019assenza di \u00abun lavoro di configurazione a livello dell\u2019intreccio\u00bb, dato che tale lavoro c\u2019\u00e8 stato, bens\u00ec il modo in cui il libro \u00abtenta di cogliere presente e passato nel loro vicendevole patirsi, di farli convergere in un\u2019immagine generale che li sappia comprendere entrambi\u00bb (D. Chimenti, \u00abLa vita postuma delle parole. Note su un uso narrativo dell\u2019archivio in Asce di guerra<\/em> di Wu Ming\u00bb, in: AA.VV., Finzione cronaca realt\u00e0. Scambi, intrecci e prospettive nella narrativa italiana contemporanea<\/em>, a cura di Hanna Serwowska, Transeuropa, Massa 2011, pp.321-334).
\nA generare gli squilibri che stracciano l\u2019unit\u00e0 dell\u2019opera \u00e8 proprio il fallimento nell\u2019ottenere quell\u2019immagine generale. Infatti, il libro \u00e8 pieno di \u201csvarioni\u201d stilistici proprio nei passaggi dalla narrazione del passato a quella del presente. In parole poverissime: i capitoli che si svolgono nel 2000 sono scritti di merda.<\/p>\n

\"ImpressionsCredo che, al fondo, il problema di Asce di guerra<\/em> fosse l\u2019impossibile convivenza tra una struttura armonica pretenziosa e \u201cassoli\u201d lunghi e liberi al limite della sfrenatezza. Insomma, volevamo la botte piena e la moglie ubriaca: un\u2019impostazione molto definita e vincolante (montaggio alternato e scandito<\/em> di capitoli appartenenti a diversi \u201cfiloni\u201d, ciascuno dei quali caratterizzato da precise e ricorrenti strategie formali, nonch\u00e9 segnalato da un apposito sottotitolo) e al tempo stesso un abnorme proliferare di aneddoti, episodi, citazioni, torsioni, rimandi a diversi periodi storici etc. Una struttura cos\u00ec rigida non poteva reggere un simile \u201csbordamento\u201d. E\u2019 come se in un brano be-bop piazzassimo un assolo alla Coltrane del periodo Impressions<\/em><\/a>.
\nCerto, la crisi della struttura pu\u00f2 generare effetti interessanti: secondo Chimenti \u00e8 proprio il filone meno riuscito di Asce di guerra<\/em> (vita e incontri dell\u2019avvocato Daniele Zani nella Bologna del 2000) il pi\u00f9 meritevole di indagine. Ma a scrittori e lettori interessa anche la resa letteraria, e non vi \u00e8 dubbio che quelle siano brutte pagine <\/em>[…]<\/p>\n

Mi sembra che tutti gli esperimenti di UNO che abbiamo fatto in seguito abbiano affrontato questo dilemma da capra & cavoli \u2013 la scelta tra complessit\u00e0 armonica e libert\u00e0 \u201cmodale\u201d \u2013 cercando l\u2019equilibrio che ci era sfuggito con Asce di guerra<\/em>. Non ci abbiamo riflettuto nei termini che ho usato sopra, ma con naturalezza ci siamo impegnati a risolvere quei problemi. Quando WM2 ha sottoposto al collettivo la prima stesura di Timira<\/em>, uno di noi ha commentato:<\/p>\n

\u00abSul piano della pregnanza narrativa e della realizzazione formale questo testo \u00e8 ci\u00f2 che \u201cAsce di Guerra\u201d<\/em> non riusc\u00ec a essere. Questo testo dunque riscatta l\u2019errore narrativo di allora. E lo fa rilanciando in avanti.\u00bb<\/p><\/blockquote>\n

Se sia vero lo decideranno i lettori, chiaramente. In questa sede, riporto il commento per quel che dice di noi, allungandosi retrospettivamente su dodici anni di lavoro [nel frattempo divenuti diciassette, N.d.R.].<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Su Patria Indipendente, il periodico\u00a0dell’ANPI nazionale, \u00e8 apparsa una intrigante “ricognizione” a cura di\u00a0Paolo Mencarelli, docente formatore presso l’Istituto Storico della Resistenza in Toscana (ISRT). L’articolo \u00e8 on line, si intitola \u2192\u00a0Sguardi obliqui, antieroi e storie meticce. 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