![\"Blu](\"http:\/\/www.wumingfoundation.com\/giap\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/0.jpg\")
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\u00c8 trascorso poco pi\u00f9 di un anno da quando una mano di vernice grigia ha coperto tutti i murales realizzati da Blu<\/strong> nella citt\u00e0 di Bologna<\/a>, per\u00a0protesta contro la mostra Banksy & Co – l’arte allo stato urbano<\/em>, che ne esponeva alcuni previamente staccati dai muri. I pezzi in questione stanno ancora dentro il palazzo che ha ospitato la mostra e i curatori fanno sapere che il Comune non si \u00e8 mai fatto vivo per parlare del loro destino.<\/p>\n Che l’amministrazione non abbia mai avuto intenzione di entrare nel merito della spinosa faccenda si sa da un anno, cio\u00e8 da quando il patron della mostra Fabio Roversi Monaco ipotizz\u00f2 una donazione dei pezzi al Comune. In quel frangente il sindaco Virginio Merola<\/strong> se ne usc\u00ec con una citazione virgiliana: \u00abTimeo Danaos et dona ferentes<\/em>\u00bb, parafrasando aulicamente una pi\u00f9 prosaica vocetta interiore che gli diceva: \u00abschiva l’oliva\u00bb. Per esprimersi sulla faccenda prefer\u00ec invece ispirarsi a Ponzio Pilato<\/a>: \u00abCercare la ragione e il torto in questi casi \u00e8\u00a0un esercizio inutile e non mi interessa schierarmi con nessuno.\u00bb<\/p>\n Ma piuttosto che andare a cercare sindaci o assessori nella nebbia vale la pena restare sui curatori di quella mostra, perch\u00e9 hanno scelto di “celebrare” l’anniversario uscendosene sul giornale con dichiarazioni meravigliosamente spudorate<\/a>.<\/p>\n Sulla stampa locale, il prof. di storia dell’arte Luca Ciancabilla<\/strong> (mente dell’operazione) e il presidente di Genus Bononiae, Fabio Roversi Monaco<\/strong> (il finanziatore), si lagnano del fatto che in questi dodici mesi non sia nato alcun dibattito in citt\u00e0 sulla questione sollevata dalla mostra. Roversi Monaco lamenta che \u00aba Bologna c’\u00e8 stato un boicottaggio da parte di una grossa fetta di addetti ai lavori\u00bb. Mentre altrove se ne discute – gli fa eco Ciancabilla -, \u00abqui a Bologna si ha paura anche solo di parlare di questi temi\u00bb.<\/p>\n I due compari fingono di non sapere i motivi del velo pietoso calato sulla mostra, i quali per\u00f2 sono evidenti a chiunque. Contro l’operazione “grattamuri”, che ha stabilito il precedente per cui l’arte di strada \u00e8 del primo che se ne impossessa (o tutt’al pi\u00f9 del proprietario del muro), Blu stesso ha reagito per affermare che invece l’arte di strada o \u00e8 di tutti o non \u00e8 di nessuno, dunque l’ha fatta sparire. Di conseguenza la mostra organizzata da Roversi Monaco e Ciancabilla si \u00e8 risolta in uno dei pi\u00f9 clamorosi boomerang culturali tirati su Bologna negli ultimi anni. Anche perch\u00e9 la mostra \u00e8 passata con<\/em> infamia e senza lode, mentre i suoi effetti in citt\u00e0 permangono.<\/p>\n S\u00ec, perch\u00e9, a meno che nel frattempo non siano intercorsi passaggi di cui non siamo a conoscenza, risulta che i pezzi di Blu staccati dai muri di Bologna appartengono all’associazione Italian Graffiti<\/strong>, i cui soci sono\u2026i medesimi curatori e finanziatori della mostra. L’associazione non ha scopo di lucro, cio\u00e8 non pu\u00f2 rivendere i pezzi, ma ne determina comunque il destino. E gi\u00e0 li ha messi a frutto in una mostra al prezzo di 13 euro a biglietto, in un catalogo, nelle conferenze fatte in Italia e all’estero sulla mostra stessa.<\/p>\n C’\u00e8 da meravigliarsi che nessuno in citt\u00e0 abbia voluto dibattere con costoro? Chi parlerebbe di corda in casa dell’impiccato insieme al boia? Vero \u00e8 invece che molti hanno voluto dibattere contro<\/em> la mostra e coprire gli ideatori del dovuto disdoro.<\/p>\n A Bologna e non solo a Bologna il dibattito in effetti c’\u00e8 stato, proprio nei giorni precedenti all’inaugurazione della mostra. Non si \u00e8 tenuto in un cenacolo accademico, n\u00e9 al vernissage, o in una sala da conferenze, ma sui quotidiani e sui blog, ed \u00e8 stato il frutto non gi\u00e0 della mostra, ma del gesto artistico di Blu e di chi ne ha condiviso la scelta<\/a>, cio\u00e8 la copertura dei suoi disegni. Quell’opera d’arte, quella sottrazione, ha prodotto una mole di senso e di discorso che la mostra in quanto tale non ha mai potuto produrre. Infatti la mostra ce la siamo gi\u00e0 bell’e dimenticata, mentre della reazione che ha provocato si parla ancora.<\/p>\n Quel dipinto era stato realizzato per impedire che si abbattesse un pezzo del centro sociale per fare posto a una rotatoria. La soluzione in realt\u00e0 si rivel\u00f2 semplice: bast\u00f2 costruire la rotatoria dieci metri pi\u00f9 in l\u00e0. Ma adesso che il murale “d’autore” \u00e8 sparito sembrano sparite anche le remore di Ara e del sindaco Merola, che hanno deciso di non rinnovare la convenzione a XM24 e ingiungono lo sgombero entro giugno, applauditi da tutta la destra cittadina. Questo atteggiamento – cos\u00ec come le parole di Roversi Monaco e la sua mostra – rivela un’idea dell’opera d’arte come feticcio, qualcosa che ha valore in termini di prestigio e di mercato, e che in quanto tale va salvata dal deperimento. Tolta l’opera si pu\u00f2 togliere anche il centro sociale, perch\u00e9 cosa mai pu\u00f2 importare delle persone e delle attivit\u00e0 che lo animano? Meglio farci qualsiasi altra cosa (una caserma dei carabinieri, una casa delle associazioni, o perch\u00e9 no, una rotatoria pi\u00f9 grande\u2026<\/a>).<\/p>\n A nessuno dei summenzionati – siano professori, storici dell’arte, amministratori – che si lamentano del grigio, viene in mente la cosa pi\u00f9 semplice. E cio\u00e8 che in ogni momento quei muri potrebbero tornare a essere le tele di Blu, come gi\u00e0 lo sono ridiventati per altri street artist. Basterebbe volerlo. Per usare una metafora giudiziaria, esiste un modo arcinoto con cui un ladro pu\u00f2 avere uno sconto di pena: restituire la refurtiva.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.wumingfoundation.com\/giap\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/1.jpg\")
I due compari parlano di dibattito mancato. Ma se i curatori della mostra avessero davvero voluto aprire un dibattito in citt\u00e0 su cosa fare di quei pezzi di Blu – e pi\u00f9 in generale sul destino della street art, sulla sua deperibilit\u00e0 e conservazione – l’avrebbero fatto prima di appropriarsene per inserirli in una mostra che arricchisse i loro curriculum e pubblicizzasse nel mondo l’expertise e la tecnica dei “grattamuri”. E oggi potrebbero vantare l’onest\u00e0 intellettuale che invece millantano.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.wumingfoundation.com\/giap\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/3.jpg\")
Roversi Monaco fa notare che la cancellazione delle opere ha eliminato il contesto, ha reso tutto grigio. Gli fa eco Ciancabilla parlando di un \u00abparadosso\u00bb. E’ proprio quel paradosso che rinfacciano a Blu i suoi detrattori. Tra i quali va annoverato il presidente del quartiere Navile, Daniele Ara<\/strong>, poco propenso (o poco attrezzato) a capire le motivazioni di quel gesto, e che parla di un \u00abdispetto\u00bb che Blu avrebbe fatto alla citt\u00e0 e al suo quartiere in particolare. In gran parte le polemiche si concentrano sul grande murale Occupy Mordor<\/a><\/em>, che campeggiava sulla fiancata del centro sociale XM24<\/strong>, una delle opere coperte un anno fa.<\/p>\n
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