{"id":23127,"date":"2015-12-31T12:41:56","date_gmt":"2015-12-31T11:41:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www.wumingfoundation.com\/giap\/?p=23127"},"modified":"2016-01-06T15:41:53","modified_gmt":"2016-01-06T14:41:53","slug":"linvisibileovunque-storia-di-una-copertina-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.wumingfoundation.com\/giap\/2015\/12\/linvisibileovunque-storia-di-una-copertina-2\/","title":{"rendered":"L’#InvisibileOvunque: storia di una copertina"},"content":{"rendered":"
\"CRW<\/a>

CRW Nevinson, Column on the march<\/i>, 1915<\/p><\/div>\n

Ci \u00e8 capitato spesso, nei primi incontri intorno al nuovo libro, di rispondere a domande sull’immagine di copertina.<\/a><\/strong><\/p>\n

– Dove l’avete trovata?
\n– Chi sono i due tizi?
\n– Quello a destra \u00e8 un uomo o una donna?
\n– E’ un fotomontaggio, vero?
\n– Ma quelle che cavolo sono? Orecchie da Topolino?<\/p>\n

Diciamo subito che le ricerche per la cover, <\/em>questa volta,\u00a0sono state pi\u00f9 lunghe e travagliate del solito.<\/p>\n

L’iconografia della Grande Guerra \u00e8 sterminata e il Centenario ha risvegliato gli archivi, spalmandoci sulle retine campi di battaglia d’ogni forma e colore. Anche volendo evitare le rappresentazioni pi\u00f9 classiche, da saggio divulgativo, era comunque difficile non incappare nel gi\u00e0 visto.
\nA ci\u00f2 si aggiunga\u00a0che\u00a0il\u00a0titolo del libro l’abbiamo trovato\u00a0solo pochi giorni prima di consegnare il testo alla casa editrice. Fino ad allora, nelle anticipazioni\u00a0per librai e distributori, il nuovo lavoro\u00a0del collettivo si chiamava\u00a0Il sole al guinzaglio<\/em><\/strong> (come la poesia di Andr\u00e9 Breton dedicata a Picasso nel 1932) e aveva come copertina provvisoria un disegno a penna, matita, inchiostro e ritagli\u00a0di giornale, firmato dall’inglese\u00a0Paul Nash<\/strong>.<\/p>\n

\"P.<\/a>

P. Nash, Don’t forget the Diver.<\/i><\/p><\/div>\n

Cambiato\u00a0titolo in\u00a0L’invisibile ovunque<\/em>, ma\u00a0avendo conservato\u00a0il legame con la\u00a0poesia d’avanguardia, abbiamo continuato a cercare tra quadri, manifesti e stampe di\u00a0artisti dell’epoca. Oltre a Nash, ci sono passati davanti agli occhi i collage dadaisti, le\u00a0xilografie di Masereel<\/a>\u00a0e i dipinti di C.R.W. Nevinson<\/strong>.<\/p>\n

\"F.

F. Masereel, Debout les morts – R\u00e9surrection Infernale<\/i>, 1917 (a sx) e Notre temps<\/i>, 1952 (a dx)<\/p><\/div>\n

Nessuna immagine, tra le decine che ci siamo scambiati\u00a0in allegato, \u00e8 riuscita a convincerci: mentre i versi di Yvan Goll<\/strong>, con il loro\u00a0invisibile ovunque<\/em> e il\u00a0muro grigio attorno all’Europa<\/em>, ci avevano trasmesso, a cent’anni di distanza, un’idea molto\u00a0contemporanea di guerra permanente, i quadri dell’epoca erano appunto “dell’epoca”, e quindi inadatti a rappresentare il nostro<\/em> sguardo sulle vicende di un secolo fa.<\/p>\n

Dirottando l’indagine sui pittori d’oggi, ci siamo imbattuti in\u00a0Th\u00e9r\u00e8se Bisch<\/a>,\u00a0<\/strong>un’artista francese che da dieci\u00a0anni dipinge la Grande Guerra, ispirandosi al suo lavoro come incaricata delle collezioni fotografiche della Biblioth\u00e9que de Documentation Int\u00e9rnationale Contemporaine<\/strong>.<\/p>\n

\"T.

T. Bisch, Masques \u00e0 gaz<\/i><\/p><\/div>\n

Dopo vari tentativi, abbiamo capito che il problema non stava nella maggiore o minore distanza temporale tra i pittori e gli scenari\u00a0rappresentati; piuttosto,\u00a0la maggior parte delle tele, appositamente tagliate nel\u00a0formato di Einaudi Stile Libero, produceva uno spiacevole “effetto catalogo” da mostra del museo tal dei tali.<\/p>\n

Non cos\u00ec per le illustrazioni e le copertine del\u00a0settimanale\u00a0francese\u00a0La Ba\u00efonette<\/a>, <\/em>raro esempio di rivista satirica in tempo di guerra, pubblicato dal gennaio 1915 all’aprile 1920. Il numero 112<\/a>, dedicato ai\u00a0camoufleurs,<\/em> ha subito attirato la nostra\u00a0attenzione.<\/p>\n

\"Jacques<\/a>

Jacques Nam, copertina de La Ba\u00efonnette<\/i>, n.112, 23 agosto 1917<\/p><\/div>\n

Allo stesso modo, la doppia pagina centrale del numero 122<\/a> (1 novembre 1917) intitolato\u00a0Les peintres aux arm\u00e9es.<\/em><\/p>\n

\"R.

R. de la N\u00e9zi\u00e8re, Al quartier generale dei pittori:<\/em>\u00a0“Per seguire le operazioni da pi\u00f9 vicino, un po’ di mimetismo pare molto indicato. Ma riusciranno i nostri artisti a scoprire, attraverso la spessa cortina di fumo, il soggetto agognato o saranno ridotti a ritrarsi gli uni con gli altri?”<\/p><\/div>\n

Della prima immagine, ci \u00e8 piaciuto\u00a0soprattutto il sorriso stampato sul volto del soldato. Difficile trovarne uno altrettanto solare, ai tempi del Grande Massacro. Ci siamo resi conto che quell’elemento straniante – \u00a0l’humour in guerra<\/strong> – era un ingrediente importante\u00a0dei nostri racconti e che l’immagine pi\u00f9 adatta per rappresentarli doveva per forza tenerne conto: tinte lugubri e pura disperazione non erano buone compagne per\u00a0le nostre parole.<\/p>\n

Il soldato camaleonte\u00a0di Jacques Nam<\/strong> \u00e8 stato in lizza per un po’ di tempo, poi abbiamo deciso di scartarlo, per non alterare\u00a0l’equilibrio tra\u00a0i diversi racconti con un’immagine di copertina riferita soprattutto a\u00a0Quarto.<\/em><\/p>\n

Le ricerche infruttuose, nel frattempo, servivano quantomeno a farci comprendere quali caratteristiche doveva mettere insieme l’immagine ideale.<\/p>\n

    \n
  1. Offrire un punto di vista insolito sulla Grande Guerra, inquadrarne un aspetto poco noto, e dunque lasciar da parte trincee, reticolati e baionette.<\/li>\n
  2. Rappresentare “l’invisibile ovunque”, senza privilegiare uno dei quattro racconti<\/li>\n
  3. Contenere una sfumatura umoristica e surreale.<\/li>\n
  4. Evitare dipinti, quadri e stampe.<\/li>\n<\/ol>\n

    Cos\u00ec siamo inciampati\u00a0in\u00a0una galleria fotografica sui localizzatori acustici<\/strong>, sorta di stetoscopi pi\u00f9 o meno grandi, usati prima dell’avvento del radar, per individuare dirigibili e aeroplani in condizioni di scarsa visibilit\u00e0.<\/p>\n

    Il post originario<\/a>\u00a0mostra decine di macchinari\u00a0come il telesitemetro<\/a><\/strong>, messo a punto\u00a0nel 1917\u00a0del premio Nobel francese Jean Baptiste Perrin<\/strong>:
    \n\"perrin\"<\/p>\n

    Sperimentato a partire dal febbraio 1918<\/strong>, ne vennero costruiti una ventina nel giugno dello stesso anno. A settembre, part\u00ec un ordine di 100 esemplari ma \u00e8 probabile che la produzione si sia bloccata con la fine della guerra.<\/p>\n

    Tra arnesi di forma pi\u00f9 o meno ridicola, enormi tromboni e grammofoni girevoli, ecco comparire una versione da indossare, datata 1917.<\/p>\n

    \"German<\/p>\n

    Accanto alla fotografia,\u00a0l’autore della galleria scrive che si tratta di due soldati della Feldartillerie<\/em> tedesca, un giovane ufficiale e un sottufficiale. Si dice sorpreso per l’utilizzo di artiglieri nel servizio di contraerea, di solito affidato all’aviazione, e ancor di pi\u00f9 dalla posa inusuale dei due, che si tengono a braccetto, con un atteggiamento ben poco militaresco. Quello a destra, quello che pare una donna, sembra addirittura\u00a0sorridere.<\/em>
    \nQuanto alla fonte, \u00e8 data per ignota.<\/p>\n

    Ulteriori ricerche ci portano a una cartolina del 1917, scansionata in ottima definizione nella straripante raccolta Flickr di Drakegoodman<\/a>, un australiano di Castlemaine con il pallino della Grande Guerra, “sposato con una pazza donna italiana che non smette di minacciare di infilarmi in un paio di stivali di cemento, se non la pianto di comprare cartoline”.
    \nRispetto alla versione della galleria precedente, qui     l’immagine<\/a> mostra qualche dettaglio in pi\u00f9, e in particolare le assi di quello che sembra uno chalet di montagna.<\/p>\n

    Dai commenti, si capisce che l’aggeggio indossato dai due soldati tedeschi doveva avere una doppia funzione: localizzare l’aereo con gli auricolari a trombetta, quindi, dirigendo lo sguardo in direzione del rumore, prendere di mira la cabina di pilotaggio grazie al binocolo-maschera gi\u00e0 in posizione sugli occhi.<\/p>\n

    Uno strumento dall’aspetto buffo, probabilmente mai sceso sul\u00a0campo, indossato quasi per scherzo da due soldati, con tanto di sorriso e posa inusuale. Uno strumento pensato per individuare e neutralizzare l’invisibile ovunque<\/em>, l’aereo da guerra che pu\u00f2 piombarti addosso in qualunque momento, rapido e da qualunque direzione.<\/p>\n

    Difficile trovare un’immagine pi\u00f9 simile all’ideale che ormai da pi\u00f9 di un mese stavamo inseguendo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Ci \u00e8 capitato spesso, nei primi incontri intorno al nuovo libro, di rispondere a domande sull’immagine di copertina. – Dove l’avete trovata? – Chi sono i due tizi? – Quello a destra \u00e8 un uomo o una donna? – E’ un fotomontaggio, vero? – Ma quelle che cavolo sono? Orecchie da Topolino? 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