{"id":14719,"date":"2013-11-07T15:20:14","date_gmt":"2013-11-07T14:20:14","guid":{"rendered":"http:\/\/www.wumingfoundation.com\/giap\/?p=14719"},"modified":"2013-11-07T19:58:44","modified_gmt":"2013-11-07T18:58:44","slug":"ecceita-1913-2013-siamo-tutti-centanni-di-recherche-con-musiche-di-luca-casarotti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.wumingfoundation.com\/giap\/2013\/11\/ecceita-1913-2013-siamo-tutti-centanni-di-recherche-con-musiche-di-luca-casarotti\/","title":{"rendered":"Haecceitas 1913 – 2013. Siamo tutti cent’anni di \u00abRecherche\u00bb. Con musiche di Luca Casarotti"},"content":{"rendered":"

\"cabourg\"<\/p>\n

A rigore, prima di leggere e durante l’ascolto<\/em> di questo post, bisognerebbe (ri)leggere quest’altro dell’aprile 2011:<\/p>\n

Siamo tutti il febbraio del 1917, ovvero: A che somiglia una rivoluzione?<\/a><\/strong><\/p>\n

1913, 2013, 1917, 2011… Un intrico di date, ma la questione \u00e8 semplice: tra pochi giorni, e precisamente il 14 novembre, ricorre un centenario. Il 14 novembre 1913 usciva Du c\u00f4t\u00e9 de chez Swann<\/em>, primo volume di Alla ricerca del tempo perduto<\/em> di Marcel Proust<\/strong>.<\/p>\n

Due anni fa WM1 e WM2 tennero una doppia conferenza in due universit\u00e0 del North Carolina
\n[Oggi entrambi i testi sono inclusi nel nostro ebook Giap. L’archivio e la strada<\/em> (2013)<\/a>.]
\nWM1 e WM2 parlarono dei sommovimenti allora in corso (Tunisia, Egitto), ponendo due questioni: come si riconosce una rivoluzione? E come si racconta?<\/p>\n

Nella sua relazione, WM1 parl\u00f2 a lungo – con grande sorpresa dell’uditorio – di Proust. In particolare, si sofferm\u00f2 su una lunga, strabiliante sequenza –\u00a0gi\u00e0 analizzata da\u00a0Jacques Ranci\u00e8re –<\/strong>\u00a0di All’ombra delle fanciulle in fiore<\/em> (secondo volume della Recherche<\/em>).
\nFacendo leva sul concetto filosofico di \u00abecceit\u00e0\u00bb, solo in apparenza astruso ma in realt\u00e0 piuttosto facile da comprendere, WM1 descrisse quelle pagine di Proust come un “super-tropo”, una super-figura retorica, gomitolo rotolante di fili multicolori corrispondenti a tutte le figure retoriche possibili, poi ne trasse svariate implicazioni, ci costru\u00ec sopra un’allegoria profonda (l’inizio di una Rivoluzione \u00e8<\/em>\u00a0la passeggiata delle ragazze sul lungomare di Balbec\/Cabourg) e gett\u00f2 un ponte tra il “super-tropo” di Proust e i “super-tropi” di Vladimir Majakovskij<\/strong>.<\/p>\n

\"100\u00a0<\/span><\/p>\n

Azzardato? Senz’altro. Eppure le descrizioni incasinate con “metafore miste” e giustapposizione di elementi eterogenei senza alcun rispetto per la gerarchia tra piccolo e grande, animato e inanimato, sono proprio ci\u00f2 che Trotsky rimprovera al poeta georgiano nel suo testo – peraltro pregevolissimo – Letteratura e rivoluzione<\/em>. E Majakovskij aveva un profondo rispetto per Proust. Tanto che, di passaggio a Parigi, volle andare al suo funerale.<\/p>\n

\"Luca

Luca Casarotti al Moncalieri Jazz Festival, 2010<\/p><\/div>\n

Un giapster giovane ma di lungo corso, il pianista\u00a0Luca Casarotti<\/strong><\/a>, lesse quel post e decise di… musicarlo. Ne nacque una composizione\/improvvisazione in due parti, Haecceitas<\/em>, ispirata alla descrizione della passeggiata sul lungomare. Luca la esegu\u00ec per la prima volta dal vivo alla Sala Greppi di Bergamo il 23 giugno 2011, col contributo fondamentale di Maurizio Lesmi<\/strong> al sax soprano. Oggi, in anticipo di qualche giorno sul centenario, vi offriamo queste pagine musicali proustiane. Live in Bergamo. Potete ascoltare in streaming gli mp3, ma \u00e8 meglio ancora se scaricate in formato wav, per mantenere la migliore qualit\u00e0 del suono (Haecceitas.zip<\/strong><\/a>, 217 mega).<\/p>\n

HAECCEITAS – PRIMA PARTE – 15’51”<\/a><\/strong><\/p>\n

HAECCEITAS – PRIMA PARTE – 15’51”<\/strong><\/p>\n

HAECCEITAS – SECONDA PARTE – 7’26”<\/a><\/strong><\/p>\n

HAECCEITAS – SECONDA PARTE – 7’26”<\/strong><\/p>\n

A seguire, le \u00abNote per un’improvvisazione\u00bb spediteci da Luca pi\u00f9 di due anni fa, e un testo scritto da WM1 durante l’ascolto, in un pomeriggio di primavera del 2012. Il tentativo era quello di rendere l’idea dell’ecceit\u00e0,\u00a0<\/em>della singolarit\u00e0 e molteplicit\u00e0\u00a0<\/em>di quell’esatto momento.<\/p>\n

\u2042<\/p>\n

1.<\/strong><\/p>\n

La prima delle due tracce \u00e8 risultata in una forma quadripartita. Ciascuna sezione \u00e8 contraddistinta da un parametro musicale predominante, come mi ero prefisso nel preparare il mio contributo alla rassegna d’improvvisazione cui ho partecipato. Il primo movimento \u00e8 caratterizzato da una cellula melodica di cinque note ascendenti, che trasporto su tutta l’estensione dello strumento (ad eccezione dei registri sovracuti), che ne costituisce il tema principale, da un secondo elemento tematico, pure melodico, ma questa volta improntato su due singole note discendenti poste a distanza di decima e da un terzo elemento di sviluppo, ricavato dall’armonizzazione politonale del tema pentatonico principale. Il secondo tema compare come prima idea, in apertura della traccia: dopo averlo esposto, passo all’introduzione del tema principale ponendolo in dialogo con quello precedente per poi aumentare il livello di tensione narrativa e dinamica con le armonizzazioni cui ho fatto cenno.
\nL’ispirazione per questo modus procedendi<\/em> mi deriva dalla tecnica di scrittura impiegata da Arnold Sch\u00f6nberg<\/strong> nei 6<\/em> Klavierst\u00fccker, opus 19<\/em>. Le armonizzazioni sono patrimonio comune di molti improvvisatori, Cecil Taylor<\/strong> tra gli altri, ciascuno con la propria voce peculiare: si parva licet, spero sia cos\u00ec anche per me.
\nNella seconda sezione ho operato un contrasto dinamico rispetto alla prima, sostituendo un andamento essenzialmente frammentato al continuum che avevo mantenuto fino a quel momento utilizzando il pedale di risonanza. Qui \u00e8 il parametro timbrico ad assumere carattere dominante. Mi sono infatti mantenuto costantemente nella porzione della tastiera corrispondente alle frequenze superiori i 500 hz ed ho impiegato un procedimento esecutivo a clusters, accentuando le dissonanze con il sollevamento degli smorzatori corrispondenti alle note che non ho suonato per far risuonare simpateticamente le corde corrispondenti. I precedenti di Kage, Berg e Nono sono quelli cui ho fatto riferimento per questa tecnica.
\nNella terza sezione ho introdotto una pulsazione metronomica definita, che risultava invece assente in quelle precedenti, in cui la musica era essenzialmente libera nello spazio e priva di una connotazione ritmica stricto sensu. In questo movimento l’attenzione compositiva \u00e8 infatti stata esclusivamente rivolta a questo parametro. Ho impiegato una serie di disegni ritmici asimmetrici che, cio\u00e8, non andassero a comporre cicli definiti (4\/4 o 3\/4 ad esempio), ma che fossero ciascuno dotato di una lunghezza variabile pur rimanendo tutti all’interno dello stesso tempo metronomico (all’incirca 160 battute per minuto). Si tratta di quel tipo di poliritmi che impiegava Elvin Jones<\/strong> nel costruire i suoi tappeti di batteria. In conclusione di sezione compare, quasi per inerzia, una certa connotazione armonica che ho sfruttato come ponte per procedere verso la fase conclusiva della suite. Questo quarto movimento risolve la tensione espressiva che ho cercato di creare sino a quel momento. Ho qui impiegato un’armonia pi\u00f9 schiettamente tradizionale con una serie di modulazioni su diverse tonalit\u00e0. Il risultato richiama alla mente cose jarrettiane e metheniane. Chiusura pop, certo. Niente da dire.<\/p>\n

2.<\/strong><\/p>\n

Il secondo brano, improvvisato in duo con Maurizio Lesmi al sax soprano, \u00e8 invece diviso in due parti. La prima \u00e8 introdotta dal soprano che compie un lavoro melodico e suona un tema con note poste ad intervalli di quarta ascendente. Sul tessuto melodico intervengo con un ritmo su pulsazione, simile nella costruzione a quello adottato nella terza sezione del primo brano, ma questa volta con un piglio pi\u00f9 “funk”: intendo nel tipo di intenzione, non nelle note scelte, che nulla hanno a che fare con quel tipo di idioma. Sono Ornette Coleman<\/strong> e ancora Cecil Taylor a fare capolino nelle pieghe della musica. La sezione che conclude l’intervento \u00e8 giocata sul parametro timbrico. Il pianoforte mette in dialogo suoni del registro basso e di quello sovracuto con diverse intensit\u00e0 dinamiche (da piano a fortissimo). Ho accentuato il valore timbrico pizzicando talvolta con il polpastrello direttamente le corde. Il crescendo finale \u00e8 condotto dal soprano in una sorta di reminiscenza delle esplorazioni sulla respirazione circolare fatte da Evan Parker<\/strong>.<\/p>\n

\u2042<\/p>\n

Haecceitas<\/i> di Luca Casarotti \u00e8 una riflessione in musica su questo<\/i> momento.\u00a0Aghi di pino.\u00a0Di cosa \u00e8 fatto un momento? \u00a0Un mazzetto di lavanda per confondere, far perdere la traccia agli insetti.\u00a0Cosa rende il momento questo<\/i>, quando stacchi il pilota automatico della giornata da-mane-a-sera e ti fermi a pensare che ci sei<\/i>?\u00a0Cinque formiche nello spazio compreso tra due ciuffi d’erba, le loro traiettorie sembrano casuali ma c’\u00e8 un confine non visibile oltre il quale non si spingono.\u00a0L’ecceit\u00e0 \u00e8 l’unicit\u00e0 molteplice del momento, l’interazione di tutti gli elementi percepiti nel loro gioco. Grani di pepe, minuscole pozzanghere d’aceto, un monticello di polvere di caff\u00e8, un manto di foglie di pomodoro triturate: sono i residui di un tentativo ecologicamente non troppo scorretto di allontanare le formiche dal giardino.\u00a0A volte la musica ci fa avvertire l’ecceit\u00e0 dell’istante, ed \u00e8 un paradosso, perch\u00e9 la condizione per avvertire l’ecceit\u00e0 \u00e8 scordarsi che la musica \u00e8 musica<\/i>, ovvero scansione, divisione del tempo in misure, organizzazione di un avvicendarsi di suoni, compromesso tra movimento lineare e movimento ciclico.\u00a0Le cinque formiche fanno lo slalom tra gli odori che detestano.\u00a0L’ecceit\u00e0 stessa \u00e8 un paradosso, perch\u00e9 il linguaggio \u00e8 inadeguato a descriverla: un singolo, irripetibile momento avvertito nella sua pluralit\u00e0, nel suo brulicare di differenze.\u00a0Tutto ci\u00f2 \u00e8 inquadrato con lo sguardo rasoterra, ad altezza di gatto mezzo appisolato ai piedi del pino, tra gli aghi.\u00a0C’\u00e8 singolarit\u00e0 del momento, ma il momento \u00e8 nel divenire, nella progressione che altera gli equilibri.\u00a0Il gatto non \u00e8 del mondo delle formiche, e nemmeno del mondo dell’umano che tenta di scacciarle.\u00a0I vari elementi che giocano insieme per rendere il momento questo<\/i> (haec) e non altri – non quello prima, n\u00e9 quello dopo, n\u00e9 quello percepito dalla persona accanto a me – giocano insieme adesso<\/i>, in questo preciso battito di ciglia, e all’istante cambia tutto, arrivano nuove immagini, nuovi suoni e profumi (o puzze), il pensiero corre lungo altre vie di sinapsi.\u00a0Il gatto \u00e8 in un terzo mondo, non comprende n\u00e9 si cura della lotta in corso in questo preciso attimo, questo attimo uguale a nessun altro.\u00a0Forse la musica improvvisata si presta maggiormente a \u00abfotografare\u00bb l’istante, ma se ascoltiamo una registrazione, allora non si tratta pi\u00f9 dell’istante in cui viene improvvisata, ma di quello in cui viene ascoltata.\u00a0Il gatto se lo gode, vive nella singolarit\u00e0, interessandosi dei suoni e odori tutt’intorno.\u00a0Noi sappiamo che la musica che ci entra nelle orecchie \u00e8 stata improvvisata, e questo<\/i> momento si concatena a quel<\/i> momento.\u00a0Il gatto ama in particolare le frequenze sopra i cinquecento hertz, anche se nel suo mondo non esiste il cinquecento (il concetto di \u00abcinquecentit\u00e0\u00bb) e non c’\u00e8 alcuna misura in hertz.\u00a0Io sono qui, Haecceitas<\/i> \u00e8 la colonna sonora dell’istante, ma l’istante \u00e8 fatto anche di pensiero che corre al 23 giugno 2011, una sala di Bergamo, un pianoforte, un sassofono.\u00a0A poca distanza dal giardino, una specie di ticchettio zoppo: sarebbero centosessanta battute nell’ultimo minuto, se nei mondi del gatto e delle formiche nervose esistessero la divisione in minuti e la centosessantit\u00e0.\u00a0Il sole \u00e8 alto ma velato dalla cappa di umidit\u00e0 che veleggia sul paesino.\u00a0Che cos’\u00e8 quel ticchettio?\u00a0E’ la lamella allentata di una veneziana mossa dal vento.
\nPi\u00f9 tardi, nel pomeriggio, il gatto non \u00e8 pi\u00f9 al suo posto, le formiche non si vedono, la miscela di odori a esse sgradite, pepe aceto caff\u00e8 pomodoro e lavanda, non dispiace alle narici dell’umano, si avverte un equilibrio nelle essenze (e dunque nell’offensiva contro il formicaio), non vi \u00e8 stata esagerazione.\u00a0Adesso una radio \u00e8 accesa, ma dalla veranda si sente appena.\u00a0Tappeti orientali di voci. [WM1<\/strong>]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"A rigore, prima di leggere e durante l’ascolto di questo post, bisognerebbe (ri)leggere quest’altro dell’aprile 2011: Siamo tutti il febbraio del 1917, ovvero: A che somiglia una rivoluzione? 1913, 2013, 1917, 2011… Un intrico di date, ma la questione \u00e8 semplice: tra pochi giorni, e precisamente il 14 novembre, ricorre un centenario. 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